Adagietto

ADAGIETTO (адажие́тто, правильнее — ададжие́тто) — одно из обозначений медленного темпа в музыке, среднего между Adagio и Andante (итальянское Adagietto — уменьшительное от Adagio). Термин этот, как и некоторые, ему подобные, указывает не только на особенность темпа, но и на характер и динамическую сторону исполнения (в данном случае — спокойно и тихо). Иногда термин Adagietto, сохраняя свое темповое значение, служит и названием пьесы или части цикла; наиболее характерные примеры — IV часть симфонии № 5 Г. Малера и III часть 1-й сюиты из музыки Ж. Бизе к драме А. Доде “Арлезианка”.

Симфоническая фантазия

СИМФОНИ́ЧЕСКАЯ ФАНТА́ЗИЯ — программное симфоническое произведение на поэтический сюжет, большей частью с чертами фантастики. Примеры — “Франческа да Римини” П. И. Чайковского, “Ночь на Лысой горе” М. П. Мусоргского.

Кобза

КОБЗА́ — украинский щипковый инструмент старинного происхождения. Имеет лютнеобразный корпус и небольшой отогнутый назад гриф. Длина кобзы около 50 см. Играют на инструменте при помощи плектра. Особенное распространение кобза получила в XVI—XVII вв.; позже уступила место бандуре (не случайно бандуру часто называют кобзой). Кобза сохраняется в музыкальном быту народов Молдавии, Румынии, Венгрии.

Рихтер Святослав Теофилович

РИ́ХТЕР Святослав Теофилович (р. 1915) — русский пианист. Учился в Московской консерватории у Г. Г. Нейгауза. В 1944 г. его концерт в Большом зале консерватории приравнивается к Государственному экзамену. К этому времени он был уже зрелым артистом, ведущим большую концертную деятельность. В 1950 г. начались его триумфальные турне по зарубежным странам, принесшие ему мировую славу. Крупнейший пианист современности, Рихтер в своей игре органически сочетает творческую мощь и беспредельную виртуозность, редкостный дар проникать в самую суть исполняемых произведений. Необъятен репертуар пианиста, неиграемых авторов почти нет — от Баха до Берга и от Гайдна до Хиндемита. К числу исполнительских шедевров можно отнести интерпретации И. С. Баха (“Хорошо темперированный клавир”), Л. Бетховена, Ф. Шуберта, Р. Шумана, Ф. Листа, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича и др. “С. Рихтер с предельной ясностью сумел воплотить в своем исполнении не только …

Даргомыжский

ДАРГОМЫ́ЖСКИЙ Александр Сергеевич (1813—1869) — русский композитор. Получив домашнее музыкальное образование, Даргомыжский уже в юные годы начал сочинять романсы и инструментальные пьесы. Знакомство с М. И. Глинкой (1835), вскоре перешедшее в близкую дружбу, привело к мысли серьезно заняться музыкой: он начал углубленно изучать теорию композиции и инструментовку. Первое крупное сочинение Даргомыжского — опера “Эсмеральда” (по роману В. Гюго “Собор Парижской Богоматери”, 1847). В следующем произведении, опере-балете “Торжество Вакха” (1848), он обратился к Пушкину, с поэзией которого в большой степени связано все его последующее творчество. Вершиной творчества композитора явилась опера “Русалка”, законченная в 1855 г. Последним оперным произведением Даргомыжского был “Каменный гость” (по одноименной “маленькой трагедии” Пушкина). Не изменяя подлинного текста великого поэта, композитор создал оперу, состоящую из одних речитативов, которые, не теряя напевности, передавали, …

Роллан

РОЛЛА́Н Ромен (1866—1944) — французский писатель, музыковед и общественный деятель. Начал свою деятельность как историк музыки, защитив в 1895 г. диссертацию на тему “Происхождение современного лирического театра: история оперы в Европе до Люлли и Скарлатти”. С 1897 г. преподавал историю музыки сначала в Высшей парижской музыкальной школе, затем в Сорбонне. Постоянно выступал в газетах и журналах как музыкальный критик. Р. Роллан внес выдающийся вклад в исследование многих проблем музыкального прошлого и современности. Непреходящую ценность представляют его многочисленные работы о Бетховене, объединенные в цикл под общим названием “Бетховен. Великие творческие эпохи”. Роллану принадлежат монография о Генделе, книги “Музыканты прошлых дней” и “Музыканты наших дней”, очерки о французской музыке конца XIX в. и др. Вопросы музыки занимают центральное место в его знаменитом романе “Жан-Кристоф”.

Секстаккорд

СЕКСТАККО́РД — наименование аккорда, представляющего собой первое обращение трезвучия, т. е. такой его вид, когда басовой опорой является терцовый тон (см. Обращение аккорда). Между басом секстаккорда и основным тоном образуется секста, отсюда и его название.

Обозначение секстаккорда — 6 (по интервалу сексты).

Горн

ГОРН — духовой музыкальный инструмент, внешне напоминающий трубу. Выразительные возможности горна очень ограничены из-за отсутствия вентильного механизма: на нем можно исполнять лишь мелодические построения фанфарного типа. Горн наряду с малым барабаном прочно вошел в жизнь пионерских отрядов, дружин.

Эстрадный оркестр

ЭСТРА́ДНЫЙ ОРКЕ́СТР — укоренившееся в нашей стране название орк., исполняющего легкую музыку. Коллективы такого рода могут быть различными: от крупных, приближающихся по составу к симфоническому (напр., эстрадный орк. Российской телерадиокомпании “Останкино”, эстрадно-симфонический орк. им. В. П. Соловьева-Седого С.-Петербургского — Ленинградского — радио и телевидения), до небольших инструментальных ансамблей (эстрадные трио, квартеты и т. п.). Малые эстрадные орк. обычно включают группу духовых (4—6 саксофонов, 2—4 трубы, 2—3 тромбона и др.), набор ударных, а также контрабас, фп., гавайскую гитару, иногда — несколько скрипок. Такие составы часто применяются при исполнении джазовой музыки.

Штрих

ШТРИХ — способ извлечения звука. Штрихи определились в практике игры смычком на струнных инструментах (немецкое Strich — направление, черта). Основные штрихи — legato, detache, staccato, spiccato.