АТТАССА (атака) — обозначение в нотах, указывающее на отсутствие паузы при переходе от одной части циклического произведения к другой, а также при внезапном изменении темпа внутри пьесы (итальянское attaccare — вступать без паузы, буквально — нападать). Так же обозначается в фортепианной игре внезапное напряжение рук для сильного акцента. В пении термином attacca обозначают переход голосового аппарата от дыхательного состояния к певческому.
СМЕ́ШАННЫЕ ФО́РМЫ — музыкальные построения, в которых сочетаются признаки различных исторически сложившихся музыкальных форм. Пример — рондо-соната, в которой соединены черты рондо и сонатной формы (см.).
КО́РСАКОВ Андрей Борисович (1946—1991) — русский скрипач. Ученик Л. Б. Когана. Лауреат многих престижных Международных конкурсов (им. королевы Елизаветы в Брюсселе, им. Н. Паганини в Генуе, им. М. Лонг и Ж. Тибо в Париже и др.). Игра Корсакова отличалась безупречным мастерством, редкой стабильностью, виртуозным блеском. Скрипач владел огромным репертуаром — от произведений мастеров XVII в. до новинок современной музыки. С 1976 г. Корсаков руководил камерным ансамблем “Концертино”, с 1990 г. — одновременно Государственным камерным оркестром России.
РЕАЛИ́ЗМ — правдивое отражение действительности в искусстве (от латинского realis — вещественный). Связь музыки с отражаемой действительностью наиболее ясна в песнях, романсах, операх благодаря тексту, а также в программных произведениях, снабженных разъяснениями композитора (см. Программная музыка). Но и в непрограммных сочинениях, названия которых ничего не говорят об их конкретном содержании (соната, прелюдия, инвенция и т. д.), могут также правдиво и понятно передаваться переживания человека. Стремлением к правдивому отражению жизни в музыке вдохновлялись великие композиторы всех стран и народов. “Правда… смелая, искренняя речь людям — вот моя задача” (М. П. Мусоргский).
В советскую эпоху появился термин “социалистический реализм” — метод правдивого отображения жизни “при сохранении основных свойств, определяемых социалистической идейностью”. Эта условная схема должна была заставить искусство обслуживать идеологию тоталитарного государства. Но вопреки узким рамкам …
ВУ́НДЕРКИНД — ребенок, незаурядно одаренный в музыкальном отношении. В истории музыкальной культуры известны случаи исключительно раннего проявления исполнительского и творческого дарования. Вундеркиндами были В. А. Моцарт, Н. Паганини, Ф. Лист, братья А. Г. и Н. Г. Рубинштейны, итальянский дирижер В. Ферреро, певица А. Патти и др. Однако не каждый вундеркинд становится впоследствии крупным музыкантом. Лишь систематический труд, целеустремленность в занятиях и гармоническое развитие способностей позволяют “чудо-ребенку” (немецкое Wunder — чудо и Kind — ребенок, дитя) достичь высот мастерства.
ФИ́ГНЕР Николай Николаевич (1857—1918) — русский певец (лирико-драматический тенор). Занимался у известного певца и педагога И. П. Прянишникова, совершенствовался в Италии. В 1887—1904 гг. и в 1907 г. солист Мариинского театра в Петербурге. В дальнейшем выступал в московском Большом театре, на частных оперных сценах, в собственных антрепризах.
Фигнер в совершенстве владел вокальным мастерством, однако голос его не отличался красотой и силой. Вместе с тем безупречная интонация, гибкость и отточенность фразировки, а также высокая сценическая культура поставили Фигнера в ряд наиболее выдающихся певцов своего времени. Он был первым исполнителем партии Германа в опере П. И. Чайковского “Пиковая дама” (разучивал партию под руководством автора), а также партий Водемона (“Иоланта” Чайковского), Владимира Дубровского (“Дубровский” Э. Ф. Направника). Верди высоко оценил исполнение Фигнером партии Отелло в его одноименной опере. Среди других вокально-сценических достижений …
БЛОКФЛЕ́ЙТА — важнейшая разновидность продольной флейты (см. Флейта). Известна в европейских странах с XI в. Впоследствии получила широчайшее распространение и в XVI—XVIII вв. стала самым популярным флейтовым инструментом. Тембр инструмента отличается мягкостью, кантиленностью, теплотой, в то же время динамические возможности его ограничены. Для блокфлейты много сочиняли И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, А. Вивальди, Г. Ф. Телеман. С появлением поперечной флейты блокфлейта с ее относительно слабым звуком постепенно теряет былую популярность. В наши дни интерес к этому инструменту резко возрос, с одной стороны, в связи с возрождением старинной музыки, с другой — из-за относительно несложной техники исполнения на блокфлейте, что позволяет использовать ее в учебном музицировании.
ДЖОРДА́НО Умберто (1867—1948) — итальянский композитор. Учился в консерватории Неаполя. Посвятив себя главным образом оперному жанру и создав 12 опер, Джордано вошел в историю итальянского веризма (см. Веризм) как автор знаменитой и по сей день оперы “Андре Шенье” (1896), произведения мелодически яркого и своеобразно развивающего романтические традиции (в опере весьма свободно трактованы события, связанные с судьбой одного из крупнейших французских поэтов конца XVIII в. Андре Шенье).
КЕ́МПЕ Рудольф (1910—1976) — немецкий дирижер. Начав свою деятельность как гобоист, Кемпе в 1936 г. дебютировал в качестве дирижера (в Лейпцигском оркестре Гевандхауза). Работал в театрах Лейпцига, Хемница, Веймара, Дрездена, Мюнхена. Выступал в крупнейших оперных театрах Англии, США, Австрии, дирижировал на фестивалях в Зальцбурге и Байрёйте. Возглавлял симфонические оркестры Лондона, Цюриха, Мюнхена. Один из виднейших немецких дирижеров XX в., Кемпе особенно прославился как интерпретатор произведений Р. Вагнера и Р. Штрауса.
ГАРМОНИ́ЧЕСКАЯ ФУ́НКЦИЯ — роль, значение той или иной гармонии (аккорда) в гармоническом движении. В тональной музыке различают три основные гармонические функции — тоническую, субдоминантовую и доминантовую.